看到想不到!和田玉雕刻都用了哪些料?

很多人对玉雕的认识,可能‬仅‬停留在切片、划线、雕琢、打磨上。可事实上,雕刻却‬是个极为复杂的创作过程,是雕刻师与和田玉之间的交流沟通。

线雕和浮雕属于比较传统的玉雕技法,是在玉石表面以线条勾勒,并通过高低差构成图案的一种手法。

但大多数情况下,浮雕和线雕都出现在一些玉质外细内粗,或者石性较大的料子上。

掏膛和镂雕是对工艺水平要求极高的玉雕技法,是一种通过去除部分玉肉,制造镂空效果的手法。

因为会改变原石的受力结构,所以对材质的韧性、延展性、完整度都有一定要求。

玉石中经常出现的白棉黑点不但较为分散,而且位置往往较深,只有通过掏膛镂雕才能够有效去除。

圆雕是最能保持玉石原有形态的玉雕技法,是一种随玉石形状来设计雕刻的手法。

因为对原石的完整度保留较好,圆雕最适合的创作素材,就是那些一气呵成的整颗原籽。

但真正了解雕刻的藏家肯定都知道,圆雕最常出现的,其实是在那些不想切,或者是不敢切的料子上。

当开料没有把握的时候,圆雕可以保留原籽的基本形态,也留下了更多的可能性。

阴雕和透雕是最能展现和田玉灵秀之美的雕刻技法,是一个对原石做减法的过程。

实际情况可能会让人有些失望,透雕与阴刻减掉的玉石部分,大多数都是带有明显瑕疵的部分。

苏工作为俏色巧雕的集大成者,其成品常常令人十分惊艳,对籽料皮色的妙用可谓是匠心独具。

可惜现在的俏色巧雕却有些进退两难,籽料资源的枯竭,直接影响了雕刻材料的供给。

很多雕刻师尝试将俏色巧雕工艺运用到籽料以外的玉种,甚至其他一些材料上,创造出了许多巧夺天工的作品。

看完之后是不是觉得很意外?下次说“如果没雕就好了”之前,想一下原石真实的样子,可能就会对玉雕师们肃然起敬了。返回搜狐,查看更多

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